Kritik: Netflix-Adaption von „All the Light We Cannot See“ enttäuscht.

Kritik: Netflix-Adaption von „All the Light We Cannot See“ enttäuscht.

„All the Light We Cannot See“ ist im engeren Sinne keine Trostserie. Ähnlich wie Anthony Doerrs mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneter Roman, auf dem sie basiert, spielt diese vierteilige Miniserie in einer ummauerten Stadt, die von einem Bombenangriff belagert wird und deren Zivilisten nicht entkommen können – alles andere als eine entspannende Pause von den heutigen Schlagzeilen. Aber die Netflix-Serie ist in gewisser Weise eine Rückkehr in einfachere Zeiten.

Eine befestigte Stadt unter Nazi-Besatzung

Diese besondere ummauerte Stadt liegt im von den Nazis besetzten Frankreich und steht kurz vor der Befreiung durch die Amerikaner im August 1944. Der Roman „Alles Licht, das wir nicht sehen können“, wie er geschrieben wurde, spielt bereits mitten in einem Konflikt, der viel bedeutet näher am Gut gegen Böse als die meisten bewaffneten Kämpfe. (Dies ist eine Erklärung für die anhaltende Popularität von Geschichten über den Zweiten Weltkrieg, auch wenn diese Zeit langsam aus der lebendigen Erinnerung verblasst.) In der Adaption von Drehbuchautor Steven Knight („Peaky Blinders“) und Regisseur Shawn Levy („Stranger Things“) „ „Free Guy“) konzentriert sich die Serie auf Sentimentalismus und moralische Einfachheit. Knight und Levy wollen eine inspirierende und erhebende Geschichte voller Verbindungen erzählen, die über Spaltungen, Distanzen und Vorurteile hinweggeht, aber am Ende liefern sie eine flache, unzusammenhängende Geschichte, der die beabsichtigte Wirkung fehlt.

Hauptdarsteller warten

Der Großteil von „All the Light We Cannot See“ spielt in der Gegenwart, während die Bewohner der bretonischen Stadt Saint-Malo auf die bevorstehende Ankunft amerikanischer Streitkräfte warten. Marie, eine junge blinde Frau, sendet von ihrem Dachboden aus illegale Radiosendungen; Werner, ein deutscher Soldat und Funktechniker, hört aufmerksam zu, bis seine Vorgesetzten ihm den Auftrag geben, Marie zu finden. Aber sporadische Rückblenden erzählen uns, wie jede Figur in dem Küstendörfchen landete. Marie und ihr Vater Daniel, ein Museumsschlosser, flohen aus Paris, um bei ihrem Großonkel Etienne Zuflucht zu suchen – und einen möglicherweise verfluchten Diamanten namens „Meer der Flammen“ zu verstecken dass Daniel von seinem Arbeitsplatz gestohlen hat. Werner wuchs in einem Waisenhaus auf und hörte wissenschaftliche Vorträge auf derselben Radiofrequenz, auf der Marie jetzt Auszüge aus Jules Vernes „Zwanzigtausend Meilen unter dem Meer“ vorliest. Seine Fähigkeiten im Radio verschafften Werner einen Platz an einer Nazi-Eliteschule und trennten ihn von seiner Schwester Jutta.

Eine Mischung aus Realismus und Fantasie

Diese Geschichte hat einen romantischen Ton, der an märchenhafte Fantasie grenzt: Mary ist im Rapunzel-Stil auf einem Dachboden eingesperrt und ein böser Juwelier, der zum Gestapo-Offizier wurde, ist auf der Suche nach einem magischen Juwel. „All the Light We Cannot See“ kann in der Art und Weise, wie in dieser fast mythischen Geschichte zweier Seelen in buchstäblicher Gemeinschaft auf derselben Wellenlänge ausgewählt wird, wo der Realismus durchgesetzt werden soll, willkürlich wirken. Loberti und Nell Sutton, die Schauspielerin, die als Kind Marie spielt, sind beide sehbehindert, eine Casting-Strategie, die Levy sowohl wegen der „Repräsentationalität“ als auch der „Authentizität“ unterstützte. Ein Großteil der Serie wurde auch in Frankreich gedreht. Andererseits ist der Dialog vollständig auf Englisch; Die französischen Charaktere haben einen britischen Akzent, während die deutschen Charaktere einen deutlichen Akzent haben, aber nie wirklich Deutsch sprechen (obwohl sie von deutschen Schauspielern gespielt werden). Es ist eine seltsame Entscheidung seitens Netflix, einer Plattform, die mittlerweile als Synonym für internationale Hits gilt, die Grenzen und Sprachbarrieren überwinden. Eine englischsprachige Serie ermöglicht die Teilnahme bekannter Stars wie Ruffalo und Laurie – aber kein „Squid Game“-Schauspieler war außerhalb Südkoreas weithin bekannt, bevor diese Serie ein Riesenerfolg wurde. Ein vergleichbarerer Erfolg könnte „Nothing New in the West“ sein, der deutsche Kriegsfilm von Netflix, der letztes Jahr zu einem wichtigen Oscar-Anwärter wurde.

Eine verwirrende Erzählstruktur

Die Verwirrung nimmt noch zu, wenn man Knights Wahl der Story-Struktur untersucht. Fairerweise muss man sagen, dass die Zeitachse die größte Herausforderung bei der Adaption von „All the Light We Cannot See“ darstellt, das von einer Ära zur nächsten springt, während Werner und Marie in einem Moment akuter Gefahr über ihr Leben nachdenken. Allerdings enthüllt die Serie bestimmte Elemente zu schnell, bevor sie Zeit hat, Spannung zu erzeugen, und erklärt ungeschickt, was sie auf wirkungsvollere Weise zeigen soll. Etienne zum Beispiel ist vom Ersten Weltkrieg traumatisiert und hat sich jahrzehntelang in seinem Haus versteckt und nur über sein Funkgerät mit der Außenwelt kommuniziert. Bevor wir das überhaupt erfahren, haben wir ihn bereits als Agent von St. Malo herumlaufen sehen der französische Widerstand. Das erzeugt eine gewisse Spannung darüber, wie der Einsiedler von Punkt A nach Punkt B gelangt ist, aber es tötet jede Katharsis, als er sich schließlich dazu entschließt, sich zu outen. Werner selbst erwähnt nicht nur seine traumatische Schulzeit; Er beschreibt es ausführlich, bevor mehrere Szenen, die in der Schule spielen, diese Beschreibung überflüssig machen.

Die Komplexität der Jugend in einem faschistischen Staat

Eine wesentlichere Änderung betrifft die Art und Weise, wie „All the Light We Cannot See“ die Feinheiten des Aufwachsens in einem faschistischen Staat darstellt bzw. nicht darstellt. Die Symbolik von Marias Zustand ist klar und weitgehend aus dem Buch erhalten: Sie ist Teil einer Bevölkerung, die von den nationalsozialistischen Vorstellungen genetischer Reinheit bedroht ist, und ist auf tiefere Wahrheiten eingestellt als auf die oberflächliche Erscheinung. Aber Werner hat eine komplexere Reise vor sich, die eher von moralischen als von körperlichen Herausforderungen geprägt ist. In Doerrs Erzählung ist sich der junge Deutsche der Vorteile bewusst, die das Nazi-Regime zunächst für die Lebensqualität mit sich brachte, und freut sich, den Kohlebergwerken seiner Heimatstadt zu entfliehen, um bessere Chancen zu haben. Erst nach und nach und dank des Zugangs zu anderen Kulturen und Ideen, den ihm das Radio ermöglicht, verlernt Werner die staatliche Propaganda, in die er jahrelang vertieft war.

Im Fernsehen hingegen wird diese innere Entwicklung zu einer äußeren Stagnation. Werner ist immer rein und anständig, während jeder erwachsene Nazi, den er trifft, ein bedrohlicher Cartoon ist. (Zumindest dieses Übel ist nie trivial.) „Ich habe schlimme Dinge getan“, gibt er als Erwachsener zu, aber wir werden nie Zeuge davon oder hören die Einzelheiten. Schon Werners erste Begegnungen mit den Behörden finden unter extremen Umständen statt; Ein Beamter des Dritten Reiches bittet ihn, mit vorgehaltener Waffe ein Radio zu reparieren, was ihm gelingt, bevor er zur Schule geschickt wird. Da Werner nicht von Anfang an unter dem Einfluss der Nazis steht, erlebt er nie eine Offenbarung über die Menschlichkeit anderer – ein Klischee für sich, aber zumindest eines, das dynamische Charaktere beinhaltet.

Eine Serie, der es an Tiefe mangelt

Das bedeutet jedoch nicht, dass „All the Light We Cannot See“ vor Klischees aus anderen Ländern zurückschreckt. „Die Nazis „hassen alle, die anders sind“, unterstreicht Marie treffend; „Ich werde die Hoffnung nie aufgeben“, schwört ein anderer Charakter. Solche feurigen Reden bleiben wirkungslos. Mit vier Stunden ist „All the Light We Cannot See“ kaum länger als der Spielfilm, zu dem er hätte werden können, als Produzent Scott Rudin die Rechte erwarb. Eine umfangreichere Geschichte hätte ihre Protagonisten über die Figuren Unschuld, Integrität oder liebevolle Elternschaft hinaus bereichern können. In seiner aktuellen Form fordert „All the Light We Cannot See“ den Betrachter dazu auf, die menschliche Komplexität anderer zu erkennen, ohne dabei viel davon selbst darzustellen.

Alle vier Folgen von „All the Light We Cannot See“ werden am 2. November auf Netflix Premiere haben.

Quelle: sorte.com

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Sylvain Métral

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